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綿貫宏介の世界

左）日本茶袋「玉葉吟撰」 右）日本茶袋「銘茶撰」

正直に書くけれども、
僕が「デザイナー」をやめようと思ったきっかけのひとつは
綿貫宏介という人の世界に出会ったことだ。

「そのままでいいんじゃないかね。泥でも木でも鉛でもいい。そのものズバリが最高だ。それ以上に見せかけようとするからいけない。爪先立ちは疲れるもんだ」
— 綿貫宏介 インタビュー『TYPOGRAPHICS ti』215

日本文化の基礎は縄文文化からできているということを、綿貫宏介の仕事が語っている。ひたすらモダンを追い求めてきた私たちの足元に眠る日本固有の風土から生まれた基層文化としての縄文文化の魅力を、綿貫宏介の身体と表現の一致から生み出される形象によって思い起こさせる。
— 中川憲造「一万年の時空を越えて・綿貫宏介」同上

モダンを突き抜け、デザインという概念すらもはや意味をなさない。
初めて見た時は本当に衝撃だった。

ショップカード、ブックカバー、しおり、書票など
古本屋には必要なエフェメラが意外に多い。
（エフェメラとは「かげろう」のこと。小さく短命な印刷物を指す。）
それらを作るのはとても大切で、楽しみなことだけど、
彼の仕事を知ってしまった以上、
もう自分では出来ないと思った。
完敗。

店名の文字から含め、彼にやっていただけないかと
ひそかに思っています。もっとも、頼む側にも
かなりの力量（もとい哲学）が要求されそう。


『TYPOGRAPHICS ti』日本タイポグラフィ協会 215
_唯一のまとまった紹介。
「綿貫宏介の世界」『アイデア』誠文堂新光社 210


庵中閑（公式サイト）
陶泉 御所坊（代表作。トータル・プロデュース）
有馬里（同上）
無汸庵 メディェヴァル
西山酒造場／小鼓
宇治園
本高砂屋
汸臼庵
玄品ふぐ
フェリシモ／OND GRAN
銘酒市川／酒裡庵
沢の鶴／ロシオ
レティーロ・エネ
カラカラ屋
行然庵（注：米袋など。他の文字は違います。）


＃あ、ちなみに
やめようと思った理由はいくつもあって、あくまで「ひとつ」ね。
他には例えば柳宗悦とか杉浦康平とか中沢新一とかADBUSTERSとかさ…。
話しはじめると長い。

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わくわく物件探し

ぼちぼちと物件探しを始めてます。
思ったより空き物件というのはあるものなんですねぇ。
そして、気に入った物件というのは
思ったよりないものなんですねぇ…。

どうも僕の予算は世の相場には足りないらしい。
やっぱり世の中カネなのか？ くそぉ。
とか思ったりする。
楽しいけど長くやってたらメゲてしまいそう。
不動産屋さん恐いしさぁ。

NOKIA大活躍。
外観を撮ったついでに連絡先もパシャリ。
気になった物件はその場で電話。
家に帰ったら iPhoto でブラウズしてます。

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古層にいたる

綿貫宏介の世界は藤森照信のそれと似ている。
どちらも日本の古層にいたる親しみを感じる。
初めて見るのにもう何度も出会ったことの
あるような安心感というか。

そういえば藤森照信も「縄文」だった。

日本の古層なんていうとナショナリズムのようだけど、
そんな偏狭なものではなく、その透徹さゆえに普遍性をもつ
真にインターナショナルなスタイルだと思う。
一部のインテリにしか理解されないモダニズムの
「インターナショナル・スタイル」の方が
どれだけ偏狭で滑稽なことか。

で、友だちに
いい物件を借りて内装は藤森さんでグラフィックは綿貫さんで
棚には中沢新一なんてすごいよねぇ、お金ないけどさぁ
とか喜々として喋っていたら
「偏り過ぎ」と冷静なツッコミ。
うむ。

…いや、だから
偏っているように見えるけどホントは普遍なんだって…。

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ボンガループ！

新しいブログ始めてしまいました。
名付けて「ボンガループ！」

オレ宇宙を勝手に語りつづけるブログ。
あるいは、語り得ぬことがらについて
そんなことは重々承知のうえで
それでもなお、語ってみる試み。

まあ、ここで書いてもよかったんですけど
あんまりお店とは関係ないし（あるんだけどさ）、
興味のない人もいるだろうし、
なにより大量に書いてしまいそうだったので。

ツボな方はどーぞー。

＃なぜかMT…
てかこんなことしてるヒマがあったら
開店準備しなさい、てのは真。

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