ちかごろの気流舎

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綿貫宏介の世界

左）日本茶袋「玉葉吟撰」 右）日本茶袋「銘茶撰」

正直に書くけれども、
僕が「デザイナー」をやめようと思ったきっかけのひとつは
綿貫宏介という人の世界に出会ったことだ。

「そのままでいいんじゃないかね。泥でも木でも鉛でもいい。そのものズバリが最高だ。それ以上に見せかけようとするからいけない。爪先立ちは疲れるもんだ」
— 綿貫宏介 インタビュー『TYPOGRAPHICS ti』215

日本文化の基礎は縄文文化からできているということを、綿貫宏介の仕事が語っている。ひたすらモダンを追い求めてきた私たちの足元に眠る日本固有の風土から生まれた基層文化としての縄文文化の魅力を、綿貫宏介の身体と表現の一致から生み出される形象によって思い起こさせる。
— 中川憲造「一万年の時空を越えて・綿貫宏介」同上

モダンを突き抜け、デザインという概念すらもはや意味をなさない。
初めて見た時は本当に衝撃だった。

ショップカード、ブックカバー、しおり、書票など
古本屋には必要なエフェメラが意外に多い。
（エフェメラとは「かげろう」のこと。小さく短命な印刷物を指す。）
それらを作るのはとても大切で、楽しみなことだけど、
彼の仕事を知ってしまった以上、
もう自分では出来ないと思った。
完敗。

店名の文字から含め、彼にやっていただけないかと
ひそかに思っています。もっとも、頼む側にも
かなりの力量（もとい哲学）が要求されそう。


『TYPOGRAPHICS ti』日本タイポグラフィ協会 215
_唯一のまとまった紹介。
「綿貫宏介の世界」『アイデア』誠文堂新光社 210


庵中閑（公式サイト）
陶泉 御所坊（代表作。トータル・プロデュース）
有馬里（同上）
無汸庵 メディェヴァル
西山酒造場／小鼓
宇治園
本高砂屋
汸臼庵
玄品ふぐ
フェリシモ／OND GRAN
銘酒市川／酒裡庵
沢の鶴／ロシオ
レティーロ・エネ
カラカラ屋
行然庵（注：米袋など。他の文字は違います。）


＃あ、ちなみに
やめようと思った理由はいくつもあって、あくまで「ひとつ」ね。
他には例えば柳宗悦とか杉浦康平とか中沢新一とかADBUSTERSとかさ…。
話しはじめると長い。

4 Comments, 0 TrackBack | category: /design | permalink

りりこ wrote: No title

大好きな無汸庵をここで再びみつけてうれしく思います。
菓子よりなにより、その風体に魅かれて
売り場の前を動けなくなったことがあります。
デパートの中でしたが。
望月陽通さんの世界も大変に好きです。
そして、癖のありそうな人たちですが
小田原の「菜の花」というお菓子屋さんも。
温かい、癖がある、がんこそうで飄々としている。
振り回されない人たち。

かとう wrote: No title

はじめまして！
simple pleasure はよく読ませてもらってますよ。
気持ちのいいことばのリズムと
日常への細やかな視線にとても共感してます。

無汸庵いいですよね。
動けなくなってしまったのはよくわかります。
なにやら惹き付けられる魅力があるんですよねぇ。

そして望月さんも。
今日ちょうど古書会館でやっていた「本屋さんのカバー展」に
望月さんのものもありました。しかも大賞受賞作。» http

「菜の花」は知りませんでしたが
こだわりがありそうですね。
「振り回されない人たち」って目立たないだけで
ホントはいろんなところでいろんないいものを
作り続けてるんでしょうね。きっと。

pola wrote: たった今

綿貫宏介 インタビュー『TYPOGRAPHICS ti』215
を
何故か写真制作室内で発見！！
他の号は５冊づつあるのに、何故かこれは１冊しか無かった。
ふぐ屋さんの撮影の時に誰かが持って行っちゃったのかなー
でも残りの一冊はだれーも見てないようなので
勝手にお借りしてきました。笑
取り寄せようと思っていたからかなり嬉しー

かとう wrote: No title

奥付にも書いてあるけど
あの特集の写真はウチの写真局が撮ったみたいですよ。
あんま書くとバレるけどさ。笑